《养家之人》飘零电影：穿越生死的苟且张翼德，才有诗歌和远方

当我们在为“生活不只是眼前的苟且，还有诗和远方”忧伤时，片中的小男孩奥狄什，不应该说是小女孩帕尔瓦娜还在为她一家人的苟且穿越生死。她和她的小伙伴也憧憬过远方，她们坐在坦克残骸上欣赏沙漠日落，相约二十年后远方的海滩相遇，她们能吗?电影没给我们答案，现实也给不出答案。

《养家之人》讲诉了2001年塔利班极权控制下的阿富汗，女性不被允许在外抛头露面，贫穷的帕尔瓦娜一家本就过着拮据的生活，父亲被构陷入狱后，家庭支柱轰然倒塌，11岁的小女孩帕尔瓦娜剪掉了长发，穿上男孩的衣服在外讨生活，一面肩负起养家之人的重任，一面想方设法拯救父亲。

故事的开局难免让人联想另一部动画佳作《我在伊朗长大》，女性被迫带上面纱，数以万计的人被投入监狱，人们活在水深火热中。《养家之人》的困境更甚，女人连出门上街都要受罚，教孩子识字也是违法，一家人只能靠变卖家当度日，穷到喝水顶饿。然而这还不是最糟糕的，哥哥被炸身亡，瘸腿的父亲蒙冤入狱，体弱的母亲又被打伤，一家人只能靠11岁的帕尔瓦娜女扮男装讨生活。

这听起来像是一个塔利班魔爪下的花木兰故事。是的，谁说不是呢。帕尔瓦娜给自己取了个男孩的名字奥狄什，意思是火。这团火一次次冒着生命危险前往监狱救父，去砖窑搬砖干苦力还被熟人识破追杀，在那个满地地雷，虎狼环视的险境里，她何尝不是一位冲锋陷阵且胆识过人的女将军。她有着《我在伊朗长大》的玛嘉类似的聪明与大胆，她甚至还有玛嘉所不具备的担当与无畏，遗憾的是，她没有玛嘉那样可以远走他乡的好命。

故事采取开放式结局，母亲摆脱了亲戚的控制，和背着弟弟逃亡的姐姐重逢，而帕尔瓦娜也从监狱里救出了奄奄一息的父亲，但我们依旧不敢想象帕尔瓦娜一家的未来。影片的暗示其实已经够明白了，是夜阿富汗战争爆发，他们能否穿越雷区和战火，活着回到自己的小窝？但愿吧。

多年战乱，让阿富汗沦为世界上最贫穷的地区之一，3000多万人口一度有600万难民。现如今，阿富汗依旧是世界上最不稳定的地区。2017年，阿富汗共发生袭击事件2050起，每天有68人死伤。而联合国最新数据显示，2018年上半年阿富汗新增平民死亡人数1692，创下了2001年以来最高纪录，武装分子袭击和自杀式炸弹是死亡主要原因。片中虽然没有明说，但我们可以从帕尔瓦娜的只言片语中推测，哥哥之死，和自杀式炸弹有关。

资深动画迷很容易从《养家之人》的海报上嗅到《凯尔的秘密》的气息，没错，《养家之人》和《凯尔的秘密》系出一脉，皆为诺拉·托梅作品，都是双线剧情和双线画风，且再度入围奥斯卡奖。所不同的是，上一部和汤姆·摩尔联合执导，这次是诺拉·托梅独立执导，汤姆·摩尔仅司职制片人。去年，诺拉·托梅还与汤姆·摩尔合作过另一部奥斯卡提名动画《海洋之歌》，我们也能从两位女主人公右脸上的那缕发丝上，找到彼此的渊源。

《养家之人》观影体验是沉重的，个别之处又不乏温暖。贫穷有贫穷人家人的乐子，比如小弟弟吃到葡萄干的样子，困境中的人也有困境中的明丽，比如在战争废墟里遥想远方的海滩，在哪里女孩们是自由的，可以赚游客的钱养家。尽管处境是让人绝望，导演还是在片中埋下了希望的种子，教书匠父亲偷偷教孩子们知识和文字，塔利班士兵里，也有像那位找帕尔瓦娜念信的大叔类如的未泯之善。

战争如恶兽，吞噬一切，包括文明与爱，只有战争在世界范围全面止息，所有民族和人类都穿越生死的苟且，我们才有更多的诗歌和远方。警惕战争的魔兽，关注和帮助那些水深火热的地区和人们，也是我们的诗歌和远方之一。

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